啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫 1974年《红旗》杂志:让工农兵英雄形象走上电影银幕

 啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫     |      2020-07-25 14:21

当然,深刻的主题思想必须通过丰满的无产阶级英雄形象才能得到体现。这几部故事影片所取得的成绩,最突出的方面,就表现在赵四海,肖长春、张万山等无产阶级英雄人物,生气勃勃地走上了银幕中心。

这几部影片在塑造主要英雄人物方面,努力学习和运用了革命样板戏的创作经验。如在一九六五年拍摄的影片《青松岭》中,主要英雄人物是方纪云还是张万山,很不清楚,谁有戏就给谁,平分秋色,结果谁也突出不了。新摄制的影片《青松岭》,分清了主次,以张万山这一英雄人物为中心进行布局,摆正了他和其他人物之间突出和陪衬的关系,从而使张万山的英雄形象得到了充分的刻画。如对“夺鞭”这场高潮戏,进行了周密的布局。在夺鞭之前,安排了秀梅发现并关心万山大叔的腿病,张万山向青年痛诉落下腿病的遭遇等情节,这一切渲染就为后来张万山迈开病腿、跃上高坡夺过鞭子的高潮戏作了铺垫。而在张万山夺过鞭子之后,影片接连用了几个特写镜头,表现秀梅、大虎、方纪云的惊喜、感动心情,又作了渲染。

最近,新摄制的几部彩色故事影片的同时上映,给新春的文艺生活增添了丰富的内容。影片上映以后,受到广大工农兵群众的热烈欢迎,在国际上也引起了很大的注意。这批影片和最近在华北地区文艺调演中出现的一批优秀剧目汇合在一起,显示了我国电影戏剧战线的繁荣景象。

这几部故事片的出现,是一个良好的开端。既然是开端啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,就不可能十全十美。

这就不仅使夺鞭这一主要事件展示出张万山的坚强性格啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,而且在设计其他人物和事件时啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,也以他为中心啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,使张万山的性格光辉集中投射在坚定走社会主义道路这一思想焦点上。影片《艳阳天》为了突出主要英雄人物肖长春啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,在改编中也进行了再创作。比如啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,小说中“一锅野菜”的细节是用来描写马老四的啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,现在影片用它来刻画肖长春啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,并把它插在弯弯绕受了马之悦的挑动而跑到肖长春家门前闹“缺粮”的情节中间啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,当肖家的锅盖一揭开啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,就产生了强烈的艺术效果:肖长春把仅有的半袋小米献给集体喂牲口而自家宁可吃野菜啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,并且还不准小石头告诉人啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,这种崇高的精神境界和马之悦的卑鄙行为、弯弯绕的私心杂念形成了极其鲜明的对比!正是这一对比啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,使弯弯绕深感内疚啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,使肖长春的形象更加饱满啄木鸟系列王者荣耀女英雄x黄漫,也使得戏剧矛盾比小说更集中,紧凑了。

这批影片所反映的题材,都是社会主义时代工农业战线上的火热斗争生活。

这里,想概要地谈一谈《火红的年代》《艳阳天》《青松岭》这三部故事影片所取得的可喜成就和不足之处。

社会主义文艺的根本任务是塑造无产阶级英雄典型。生活中无产阶级英雄人物都是在阶级斗争的大风大浪中涌现出来的。我们的作品所反映的矛盾冲突离开了阶级斗争这个纲,就塑造不出无产阶级英雄典型。所以,在创作中,我们一定要牢记党的基本路线,从实际生活出发,敢于揭示阶级斗争,敢于写矛盾的激化,敢于写两类矛盾的转化,并努力学会写好矛盾的解决,力避手法雷同,相互模仿。

当我们看到《火红的年代》中的炼钢工人,敢于打破洋框框,炼出了“争气钢”;看到《艳阳天》中的东山坞贫下中农,与天斗,与地斗,百折不挠地要走社会主义道路;看到《青松岭》中的老饲养员,一把夺过赶车的鞭杆子大长了贫下中农的志气,大灭了阶级敌人的威风的时候,我们怎能不为影片中所展现的壮丽情景激动得久久不能平静?这些故事影片热情地歌颂了社会主义事业的伟大胜利,歌颂了革命人民的崇高精神,这对于当前各条战线都是具有重大的现实意义和鼓舞作用的。这些影片所以受到工农兵群众的热烈欢迎,首要的原因就在于作品的题材来自三大革命运动。

《火红的年代》没有停留在炼钢生产的技术问题上面,它从一开始就提出了一个事关路线的大问题:要不要炼“争气钢”,实际上就是敢不敢坚持走毛主席指出的“独立自主,自力更生”道路的问题。今天,摆在我们每个革命同志面前,仍然有一个敢不敢“争气”的问题。敢于“争气”,就是敢于坚持毛主席的革命路线,敢于反潮流,敢于拿出革命闯劲来,不怕承担责任和“冒风险”。只要我们敢于这样,就必然能创造出人间奇迹来。影片正是从这个思想高度给人们以丰富的联想,使我们亲切地感受到毛主席革命路线是社会主义革命和建设事业的生命线。《艳阳天》 表现的虽是农业合作化时期在分配问题上的两条道路斗争,但由于原作者和编导者努力运用党的基本路线去观察和概括生活,这就深刻地表明了东山坞的这场斗争,其实是整个社会阶级斗争的一个缩影。它告诉我们:在生产资料所有制方面的社会主义改造取得基本胜利之后,政治战线和思想战线上还要进行长期的斗争。

如果在创作过程中,出现这样那样的错误和缺点,也不要怕,可以通过实践,总结经验,改正错误,努力学习,不断提高。

《青松岭》也同样如此。它围绕着由谁执鞭赶车的问题,以这个具体矛盾反映普遍规律,说明了在无产阶级专政条件下,阶级敌人决不甘心于他们的失败,仍然要同我们作长期的反复的较量,他们玩弄的手段极为狡猾,我们必须百倍提高革命警惕。这一切都充分证明,社会主义的电影创作,只有以党的基本路线为指导,才能站在时代的高度,从千差万别的特殊矛盾中揭示出带有规律性的内容,从而使主题思想具有深刻的教育意义。这几部影片所表现的斗争生活,离开今天已有十几年了,为什么它依然能激励我们的革命斗志,其道理就在这里。

革命故事片的创作,是在革命样板戏的推动下搞起来的。前几年,在以毛主席为首的党中央的亲切关怀下,革命样板戏搬上了银幕,不仅在广大工农兵群众中普及了革命样板戏,而且积累了如何运用电影艺术的规律来塑造无产阶级英雄形象的拍摄经验。这对故事片的创作是具有重要意义的。新摄制的几部彩色故事影片,学习了革命样板戏的创作经验和拍摄经验,因而也在一定程度上扩大了无产阶级文艺革命的战果。

看,赵四海面临被撤职的压力,却毫无惧色:“你可以停我的职,但是,钢是要炼下去的,自力更生的道路,我们走定了!”肖长春顶住失去孩子的悲痛,劝父亲:“你挺起腰板来,让那些坏蛋们看看,搞社会主义的人都是硬骨头!”万山大叔回击了敌人钱广的要挟,在夺鞭之后,响亮地回答:“要让大车走正路,咱不掌鞭,谁掌鞭?”这些发自英雄内心的语言,铮铮有力,铿锵作响,抒发了中国无产阶级在社会主义创业过程中的大无畏的革命气概,使这些英雄形象闪烁着光辉的时代精神。

革命样板戏已为我们的社会主义文艺创作打开了广阔的道路,我们坚信,只要坚持毛主席的无产阶级文艺路线,长期地,无条件地,全心全意地深入到工农兵群众中去,我们就一定能够拍出更多更好的故事影片来!

1974年《红旗》杂志:让工农兵英雄形象牢固地占领故事片阵地 / 原作者江天

这几个英雄人物的共同特征,是具有高度的阶级斗争和路线斗争觉悟。这一共同特征,在不同的英雄人物身上,又有其具体表现。在赵四海身上,是他强烈的革命反潮流精神;在肖长春身旁是他带领群众走社会主义道路的硬骨头精神;在张万山身上,表现为不怕年老有病,敢于同资本主义歪风邪气作不疲倦的斗争,热心培养革命事业的接班人。他们一个个犹如巍然挺立的青松,泰山压顶不弯腰,风吹浪打不回头,坚定不移地执行毛主席的革命路线,都不愧为我们社会主义时代的顶梁柱。

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